CHARLES SIMIC

EL MONSTRUO AMA SU LABERINTO (Fragmentos)

Traducción: Jordi Doce.

La historia es un libro de recetas. Los tiranos son los chefs. Los filósofos redactan cartas. Los curas hacen de camareros. Los gorilas son gente del ejército. Los cantos que oyes son los poetas lavando los platos en la cocina.

Toda defensa de la poesía es una defensa de la locura.

“No puedas herrar una pulga”, dicen los rusos. El que acuñó este proverbio no se acordó de los poetas.

El poeta ve lo que el filósofo piensa.

Soy hijo de los domingos lluviosos de mi juventud.

El fresco de una joven sibila en el techo de un monasterio en Florencia. Parece asustada por lo que sabe.

Mi conciencia: una niña con un vestido blanco de comunión desplomada en la cama de una pensión de mala muerte.

El azar como una herramienta con la que romper nuestras asociaciones cotidianas. Una vez rotas, emplear uno cualquiera de los fragmentos para saltar a lo desconocido.

Impulsos contradictorios a la hora de hacer un poema: dejar las cosas como están o volver a imaginarlas; representar o recrear; someterse o afirmar; artificio o naturaleza, y así todo. Como la vaca, el poeta debería tener más de un estómago.

Nietzche: “Un pequeño animal exhausto con los días contados” propone “el objeto de su amor”. De esto se ocupan mis poemas.

Llegados a este punto, estamos en el reino de los significados sumergidos y elusivos que no se corresponden con las palabras que aparecen en la página. El lirismo, en su sentido lato, es temor reverencial ante lo intraducible. Como la niñez, es un lenguaje que no puede reemplazarse por ningún otro lenguaje. Un gran poema lírico debe rondar la intraducibilidad.

¿No me oís golpearme la cabeza contra vuestra pared? ¡Claro que sí, cobardes! ¿Cómo es que no respondéis? Golpeaos la cabeza en vuestro lado de la pared y hacedme compañía.

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